Android 2019年3月19日 11:02 老王
【……近年来,很多琴家又采用现代音乐的简谱或正谱方法,将已掌握的一些古曲和新曲,全面听记或译写出来,与减字指谱并列对照,虽又更较改善进步,然而减字指谱的本身问题,仍然没有根本解决,还是借助他山的补救办法。】
————古琴教育家顾梅羹《琴学备要》
【……其实乐器,符号甚至乐律和技术,都不过是国乐表现和流传的一种手段,并不是国乐真正的本体。若国乐确有他真正的本体,国乐曲调确有他内在的特性,……则必不会因等比律的应用,而失掉了它原来神情的重要部分。】
中国民乐理论家杨荫浏《国乐前途及其研究》
【……下一步的改革,应该把曲调谱和指法谱融合起来,推进古琴教学和演奏方法的革新,……为进一步改进记谱方法艺术和现代音乐相结合,也只有这样的改革,才符合古琴发展的需要,才会有生命力。】
———音乐教育家周金国《从民间口语看〈幽兰〉谱字》
【……把古琴在古代乐器中的地位特殊化是错误的,因为它并不比琵琶好,而且,它至少有五点缺陷……昔日琴人生活的环境,注定很快成为过去,但就古琴音乐本身它会有一个光明的未来。】
————荷兰著名汉学家,前驻华大使高罗佩《琴道》
【我国古代音乐落后于西方而走向衰亡,是由于长期被“平和”的审美标准,所禁锢,古琴之衰亡,而为博物馆艺术,原因也在此……】
———音乐家蔡仲德《中国音乐美学史》
1,为缩短篇幅,第七部分“平均律七线谱基本练习曲及指法要领”暂省略。第八部分“七线谱与简谱对译”暂时省略。
2,第九部分“七线谱选曲”中,只发出”秋风词”。
3,明天发出最后部分”平均律古琴演奏法”。